調笑令
香屑。香屑。墊腳高攀採擷。
臨風儷影迷人。回眸笑倩語親。
親語。親語。輕薄無如爾汝。
註：詞牌在《欽定詞譜》中名「古調笑」，《唐宋詞格律》作「調笑令」。二書均以為「句中平仄頗多出入」。然《欽定詞譜》分析較詳，取律較嚴，認為「唐人制調，審音必精，其平仄不同，自中律呂。填者或擇一體宗之，更為嚴謹」。茲付網路上《欽定詞譜》文字如後：
《樂苑》：商調曲。一名《宮中調笑》。白居易詩《打嫌調笑易》，自注：調笑，拋打曲名也。戴叔倫詞，名《轉應曲》；馮延巳詞，名《三台令》。與宋詞《調笑令》不同。
單調三十二字，八句四仄韻、兩平韻、兩疊韻
王建
蝴蝶。蝴蝶。飛上金枝玉葉。君前對舞春風。
○● ○●疊⊙⊙⊙○◎● ⊙⊙◎◎⊙○
百葉桃花樹紅。紅樹。紅樹。燕語鶯啼日暮。
◎◎⊙⊙●○ ○●換○●疊◎◎⊙○◎●
單調三十二字，八句四仄韻、兩平韻、兩疊韻
王建
蝴蝶。蝴蝶。飛上金枝玉葉。君前對舞春風。
○● ○●疊⊙⊙⊙○◎● ⊙⊙◎◎⊙○
百葉桃花樹紅。紅樹。紅樹。燕語鶯啼日暮。
◎◎⊙⊙●○ ○●換○●疊◎◎⊙○◎●
此詞凡三換頭。起用疊句，第六、七句，即倒疊第五句末二字轉以應之。戴叔倫所謂轉應者，意蓋取此。按，此調五建詞四首，韋應物詞二首，戴叔倫詞一首，馮延巳詞三首。其第一、二句，第六、七句，平仄皆同，惟第三句，王詞別首〔美人並來遮面〕，美字、並字俱仄聲，遮字平聲。第四句，馮詞〔日斜柳暗花蔫〕，日字仄聲；戴詞〔山北山南雪晴〕，北字、雪字俱仄聲，山南二字俱平聲。第五句，王詞別首〔商人少婦斷腸〕，商人二字俱平聲，少婦二字仄聲。結句，戴詞〔蘆笳一聲愁絕〕，蘆字、笳字、愁字俱平聲，一字仄聲。譜內可平可仄據此，但唐人制調，審音必精，其平仄不同，自中律呂。填者或擇一體宗之，更為嚴謹也。
哦~~我懂了，四個仄韻，兩個平韻這樣理解就容易一些。
回覆刪除「臨風儷影迷人，回眸笑倩語親」這句的平仄怎麼怪怪的？
我不知妳們按的是哪一體例耶，我是按唐宋詞格律中的定格來填的。是書是以韋應物為準。
回覆刪除－｜（仄韻）－｜（疊）｜｜－－｜｜（叶仄）
－－｜｜－－（轉平韻）－－｜｜｜－（叶仄）
－｜（再換仄韻）－｜（疊）－｜－－｜｜（叶仄）
師姐和光年兄似乎都認為平韻兩句，要對應成為
－－｜｜－－，｜｜－－｜｜。
但我並不以為然，理由有二：
1.師姐所用平仄對應方式,較近於近體詩。無怪人云蘇詞其實是以詩入詞。
2.誠如欽定詞譜所云:"但唐人制調，審音必精，其平仄不同，自中律呂。"或許就是因為平仄不對應，方能符中律呂的。由此也可以理解近體不能歌唱，可能就是在於平仄過於對仗。
我不是故意要對應，是因為找到的詞譜是對應的。
回覆刪除我找到的詞譜，平韻兩句是：
─ ─ ││ ─ ─， ││─ ─│ ─
調笑令本身好像就是破格的詞牌，好多字平仄都可用。都可用對我這種不會寫的人來說，反而更難，所以我找一個詞譜照著塡。找到的就是對應的...
欽定詞譜中作"古調笑"，在＂調笑令＂中何以無解說，我也不知。但在龍沐勛＂唐宋詞格律＂裡有說＂北宋以後，多用不轉韻格。三十八字，七仄韻，聯章以成轉踏，藉以演唱故事。＂龍氏將此標為＂變格＂，欽定詞譜標為＂調笑令＂。
回覆刪除另外，調笑令（古），正確的說，平仄一定不能同韻（應說不能同部），以唐宋詞格律一書的整理，將詞律分為五類：平韻格（平聲獨用），仄韻格（入聲獨用，上去可合用），平仄韻轉換格（不同部的韻互換），平仄韻通叶格（同部平仄可叶韻，此為特例），平仄韻錯叶格（以同一部平聲為底，再穿插以不同部之仄音）。
（括弧內，為小弟上課筆記^^）
調笑令屬第三類平仄韻轉換格，理應用不同部的韻互換，若按平仄同韻，則成為第四類平仄韻通叶格了！
翻看十餘年前的筆記，好像自己也弄清了許多！以前在寫第二類仄韻格的時候，好像都把上去入混用一通！因為筆記小字，是用铅筆寫的，幾時寫上的早忘了！
另外，這詞牌尚有一難，就是再轉仄韻時，二疊句必須用上六言的最後兩字倒轉為之。是以詞牌又名＂轉應曲＂。
回覆刪除但像韋應物詞用＂別離－離別＂，王建詞用＂斷腸－腸斷＂，個人認為均屬平常。
難得的是在倒轉後別有他意。像花姐＂少憂－憂少＂，前＂少憂＂是借酒少憂；後＂憂少＂是憂子女年少。二字反轉而有兩層意思，方是真難處！
三十八字，七仄韻，聯章以成轉踏，藉以演唱故事。
回覆刪除我對這話有興趣，有沒有例子可以拿來看看？也許這是最古早的極短篇。