＜崖上的波妞＞觀後

不顧現實的冷峻
不惜化為夢幻泡影
踏浪而來

尋妳
在崖岸上的曾經

宮崎駿的＜霍爾的移動城堡＞和＜崖上的波妞＞連兩部動畫長篇的創作，除了一貫的宮崎駿的人類生存環境的關注，在我看來，還有一重要的議題值得探討－這兩部動畫都深刻地觸及了「愛情」的主題。前者，觸探著愛情的時間；後者，觸探著愛情的空間。

＜霍＞片中的時間是錯置的時間，其中雜錯了三段時間：蘇菲和霍爾相遇的現實時間；回到過去的霍爾的少年時間；因被詛咒變成了九十歲老太婆的時間。第三段的時間和第一段的時間是「重疊」的，隨著蘇菲心境的轉變而浮現十八或九十的樣貌。而現實的時間和過去的時間則是倒置，直到近片尾時，蘇菲一句：「我在未來等著妳。」才讓這重疊、錯置的時間得以被連貫。運用時間的手法，讓我們感受了原來所謂的愛情，是一場在未來的等待！

＜崖＞片中處理了愛情的空間：耕一和理紗；藤本和Gran Manmare；宗介和波妞。前兩者是大人的世界，耕一因為身為航海員，所以和妻子理紗常兩地相隔，至於藤本和Gran Manmare未知何故也是分隔兩地。大人們雖然相愛，或曾相愛，卻總為因現實之故，讓自己的情感屈從於現實。反觀波妞，她以堅決地追求愛情，不顧一切想和心愛的宗介在一起。不惜，讓世界破了個大洞，不顧自己可能會化為泡沬。懷抱一份最天真誠摯的愛，而且勇於追求！

真是勇於追求！影片的最後，Gran Manmare交付宗介回到地面上只要親吻裹覆波妞的泡囊，波妞就會化為和他一樣五歲大的小女孩。但宗介回到地面時，喜出望外地望著耕一的平安歸來，似乎望了手提著波妞，最後還是波妞主動地彈跳於半空中親吻了宗介。

宮崎駿＜出發點＞書中曾提到，以今日動畫的技術要畫出孩子跑步的動作不再是件困難的事，任何動畫技師都做得到，重要的不是技術，而是跑步本身，倒底想讓角色的「跑步」動作傳達什麼？在＜崖＞片中為這段話做了很好的註解，當波妞從藤本的束縛下逃離時，那一段在海面上乘風踏浪的動作，不正是傳達了她對愛情的追求。如果說＜崖＞片中的設定，部份受華格納樂劇＜女武神＞的影響，我認為Gran Manmare是有女武神的影子，而波妞乘風踏浪這段應是女武神的飛行。

寫於6318 子夜